留学の先にある未来 ― 沖澤のどか（指揮者）―

ベルリンでの留学時代から現在のお仕事に至るまで、貴重なお話をたくさん伺いました！
【留学編】と【仕事編】の２つに分けて、たっぷりとご紹介していきます！

【仕事編】はこちらをクリック

【留学編】

以下　インタビュー
久保田（聞き手）
沖澤さん（話し手）

―本日はお忙しい中インタビューの時間を作っていただき、本当にありがとうございます。

いえ、とんでもないです。どうぞよろしくお願いします！

―早速ですが、沖澤さんが音楽を始めたきっかけを教えてください。

子どもの頃からピアノ、チェロ、オーボエを演奏していました。地元青森のジュニアオーケストラでチェロを弾いていたこともあり、当時からオーケストラの響きが好きでしたね。音大進学を決めたのは割と遅くて、高校2年生の終わりだったんです。オーボエで東京藝術大学に進みたい気持ちがあったのですが、当時は高校のブラスバンド部の楽器を借りて演奏していたため、進学のために「楽器を買ってほしい」と親に言い出しにくくて・・・。それで、「指揮棒だったら自分でも買えるかな」と思ったこと、そしてみんなで一緒に演奏することが何より楽しく、好きだったので「指揮者もいいかな」と思いました。

―3つも楽器を演奏なさっていたのですね。すごい！

でもピアノはプロを目指せるレベルではないな、と感じましたし、チェロは練習があまり好きではなかったんですよね。そのため上達するのもゆっくりでした。当時は本当にオーボエにのめり込んでいましたね。

―指揮科で東京藝術大学へ進学されますが、その後の留学先をドイツに決めた理由はありますか？

まず学費がほとんど無料ということが魅力的だったのと、私の先輩である指揮者の角田鋼亮さんが既にベルリンのハンス・アイスラー音楽大学に留学されていて、当時音楽留学について相談した際に、指揮科の先生を紹介してくださったことがきっかけです。それから自分でも色々下調べをしました。モーツァルテウム音楽大学夏期国際音楽アカデミーに参加した際には、そこの参加者で既にヨーロッパへ留学している人達もたくさん来ていたので話を聞いたり、そのアカデミーで出会ったペーター・ギュルケ先生にも相談して、助言をいただいたりしました。

―それでドイツ・ベルリンになさったのですね。ドイツは学生にとって本当に恵まれている国ですよね。ゼメスターチケットでその州の電車が乗り放題だったり、素晴らしい演奏家のコンサートチケットが学生券だとすごく安く購入できたり。

そうなんですよ！なので、結果的に日本で音大生として暮らしていた頃より、ドイツに来た方がお金があまりかからなくて「もっと早く来ればよかったな」と思っていました。（笑）

―ドイツ語は、あらかじめ勉強されていたのですか？

大学の授業でドイツ語の初級・中級までは勉強していましたが、会話は全く勉強していませんでした。ハンス・アイスラー音楽大学を受験する際に「ドイツ語のB1の証明が必要」と募集要項で見たので、半年くらい本腰入れて勉強したのですが、なんと蓋を開けてみたら修士課程はB1を提出する必要がなくて・・・（笑）。

―わぁー！でも証明書を持っているに越したことはないですもんね。

そうですね。学生間でのやり取りはほぼ英語でしたが、先生とはカタコトのドイツ語でコミュニケーションをとっていました。

―英語とドイツ語両方使われていたのですね。師事なさる先生は、どのように決められたのでしょうか？

先輩の角田さんが紹介してくださいました。クリスツィアン・エーヴァルト先生という方なのですが、受験の直前に彼のレッスンを聴講させていただいて、その後私の指揮も少し見ていただきました。そこから先生のもとで学びたい、ということをお伝えして、入試を受けた形になります。

―ドイツ音大受験まで様々な準備をなさったと思いますが、これはやっておいた方が良いよ！と思うことはありますか？

日本の音楽大学は分からないのですが、ドイツの音楽大学の場合、大学のウェブサイトに教授陣のメールアドレスが公開されています。そのため、どなたかを紹介してもらえなかったとしても、メールを送って先生とコンタクトを事前に取ることが可能です。そして、レッスンの聴講やVorspiel（先生の前で一度弾いてみせる）などを申し込んでみた方が良いと思います。そうすると、その先生がどんな方で、どのようなレッスンをするのかも分かりますし、大学の様子も見ることができますしね。

―以前DAAD東京事務所の留学相談でいただいた質問で「現地の気候・気温による変化で楽器の音が変わらないように、演奏する日よりも早めに現地入りした方が良いですか？」という質問をいただいたのですが、沖澤さんはどのように感じますか？

それは楽器によって変わってくると思いますが、何日か調整日はあった方が良いと思います。楽器のためだけでなく、ご自身の体調面においても時差ボケを治したりすることをお勧めします。私は、受験の２週間前にドイツに入って語学学校に通っていました。午前中はドイツ語を学校で学び、夜は当日券を購入して演奏会に行ったりしながら少しずつドイツでの生活に自分を慣らしていって受験した、という感じです。

―では、これはもっと準備しておけばよかった・・・と感じたことはありますか？

あ〜、もうこれは断然語学の勉強ですね。もし、入学当初からドイツ語がすんなり分かっていたら、先生方とももっとコミュニケーションが取れたと思います。また、劇場に就職したい場合は語学ができないと太刀打ちできないため、ドイツ語はもう少し早く準備しておくべきだったなぁと思っています。音大の授業は英語での授業もありましたが、楽曲分析などの授業は全てドイツ語でした。自分で発表しないといけない時は特に苦労したので、これから留学する人にはドイツ語の勉強を早めにしておくことをおすすめします。

―日本とドイツの音楽大学で学ばれた沖澤さんですが、両方の音楽大学において大きく違った点はありましたか？

はい、あります。指揮科で言うと、まずドイツではオペラを指揮できる機会があるいうことです。ベルリンに来てからはオペラを指揮する授業が毎週あって、時々プロの劇場のオーケストラピットに実際に入り、舞台上にいるプロの歌手と実習することもありました。このように実践が多かったことが日本と違う点です。

―学生でもプロのオーケストラや歌手と実際にその場で実習ができるのは、とても貴重な経験ですね。

本当にそうなんです。実際にやってみて心からそう感じました。というのも、プロの指揮者として現場に行ったら絶対に失敗は許されません。ですが学生のうちに色々な失敗を現場でさせてもらえたことは、本当にありがたかったです。

―留学中、大変だったことはありましたか？

食生活ですかね。元々胃腸がそんなに強い方ではないので、ドイツの味の濃い感じが身体に合わず苦労しました。メンザ（ドイツの学生食堂）もあまり美味しいとは言えませんでした。

―では「ドイツ留学」が、今の沖澤さんに大きく役立っていると実感する時はありますか？

はい。色々な方や留学生に出会えたことですね。留学中は自分の人生の中の一番の青春という感じでした。本当に楽しかったですし、未だに学生時代の友人とは連絡を取り合っていてパワーをもらいます。彼らとはすごく「仲間」という意識が強いです。
あとはドイツでよかったなぁと感じることは、日本にいたときは「成功しないといけない」と思っていたんです。コンクールで賞を取ったり、オーケストラに所属したり、上を目指すというのが当然のように刷り込まれていました。でもドイツに来てみて分かったのですが、ドイツは社会の中で芸術が占める重要性が高いため、日本では維持できないようなオーケストラでも、政府の補助金などがあるおかげで維持できています。そうすると、それに付随して音楽関係の仕事も幅広くある。日本ではほんの一握りの人達しか演奏家になれない、という現実に対して、ドイツは必ず自分に合った居場所が見つかると思います。
ご自身の様々な可能性を見つけてみる、といった意味でも、一度日本の外に出て実際に見てみることをおすすめします。外に出てみて海外の良さ、そして日本の良さに改めて気づくかもしれませんしね。

【留学編】のインタビューはここまでとなります。次回は、ドイツでの仕事についてのインタビューです。引き続き沖澤さんの素敵なお人柄と魅力溢れるインタビューになっていますので、どうぞお楽しみに！

（取材・文 : 久保田早紀）